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苏东坡写给弟弟的一首诗,道出他的书法观

2020-02-15 21:45:13阅读:83评论:

“守骏莫如跛”,道出苏东坡的书法观

苏东坡是“文人画”理论的集大成者。“文人画”的主要特征是不求形似,“如阅世界马,取其意气所到”。

苏轼《一夜帖》

他的书法也是如斯,留意意气、神韵。诚如他本身所言:“我书意造本无法,点画信手烦推寻。”又如黄庭坚所论:“其书姿媚……至酒酣放浪,意忘工拙,字特瘦劲……至于笔圆而韵胜,挟以文章妙世界,忠义贯日月之气,本朝善书,自当推为第一。”

苏东坡和弟弟苏辙情绪深挚,写给苏辙的诗词多达两百多首,个中有一首《次韵子由论书》,周全阐述了苏东坡的书法观,值得存眷。

苏轼《渡海帖》

开篇即开宗明义:“吾虽不善书,晓书莫如我。苟能通其意,常谓不学可。貌妍容有矉,璧美何妨椭。庄重杂流丽,刚健含婀娜。”

“不善书”是自谦,而“莫如我”则是自许。

他的“文人画”理论有奇特的审美尺度,要害一条就是“不计工拙”、“无意于佳乃佳”,强调随性率意,抒发灵性。而“貌妍容有矉,璧美何妨椭”则是这一理论的形象化解说:时兴的脸蛋有痣也无伤大雅,精彩的璧不圆也无所谓。

苏轼《相逢帖》

他本人就是这一理论的成功实践者,好比用笔方式,前人都认为写字时毛笔应执紧才有笔力,传说王羲之在王献之七岁写字时从背后抽笔而没有抽掉,便认为未来必成大器,苏东坡却认为“知书不在笔牢”、“把笔无定法,要使虚而宽”,而喜欢用“侧卧笔”书写,即毛笔侧卧于虎口之间,雷同于如今握钢笔的姿势,故其字右斜扁肥。

如许的书写法,培养了苏东坡特有的书风特征。

苏轼《次韵秦太虚见戏耳聋诗帖》

苏东坡的书法概念的主要意义在于,他冲破了唐人固守法度的常规,而进入了以意蕴为主导的新的艺术空间,从而开创了“晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意”的全新艺术边境。

苏东坡深知守拙的事理,故在诗的结尾处强调:“吾闻古书法,守骏莫如跛。”“跛”者,守拙也!

苏轼《题王诜诗帖》

书法如斯,万事莫不如斯,所以曾国藩在日志中说:“是日因写手卷,思东坡‘守骏莫如跛’五字,凡技皆当知之。若一味骏快奔放,必有额踬之时;一贯妄想美名,必有大汗辱之时。余之以‘求阙’名斋,即求自出缺陷不满之处,亦‘守骏莫如跛’之意也。”

曾国藩的脑筋,已经由艺术转向宦海、社会了,亦可见“守骏莫如跛”具有深刻的哲理。

苏东坡在诗的结尾感伤:“钟张忽已远,此语与时左。”可见,在其时而言,他的艺术幻想照样有些超前的,与时人“相左”。不外,唯其如斯,才能成为一代艺坛首脑。

苏轼《归安丘园帖》

书法史家都认为王羲之的《兰亭序》为“世界第一行书”,颜真卿的《祭侄稿》为“世界第二行书”,苏东坡的《黄州寒食帖》为“世界第三行书”,第一、第二、第三的“座次”若何排定,我们姑且岂论,但他们三家是尚韵、尚法、尚意的代表,个中寄义,的确值得后人深思。熟读苏东坡的论书诗,或许可以找到一些线索。

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