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三次来川 徐悲鸿把巴蜀情藏进了画卷

2019-11-11 12:23:05阅读:161评论:

《银杏树》。徐悲鸿纪念馆供图

作为中国画坛巨匠,徐悲鸿与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。他主张实际主义,强调国画改造融入西画技法,主张光线、造型,考究对象的剖解构造、骨骼的正确把握,并强调作品的思惟内涵,对其时中国画坛影响很大。

这位艺术巨匠与巴蜀也有着慎密的关联。在这里,他不光创作了有名的《群奔图》《巴人打水》《山鬼》《国殇》《青城山道中》等作品,还兴办学校、和张大千等结下友情……

11月1日下昼,徐悲鸿的孙子、现任职于徐悲鸿纪念馆的画家徐骥,做客成都画院,以“徐悲鸿的巴蜀情缘——创作、教育、结交和故事”为题,为现场观众讲述了徐悲鸿的巴蜀情缘。

□记者 边钰

彩墨浑成,以奔马著名于世

徐悲鸿所作国画彩墨浑成,尤以奔马著名于世。他笔下的马或昂头挺胸,或奋力奔驰,给人以生机和力量。

1940年,是徐悲鸿艺术创作的一个主要时间节点。1938年,他受诺贝尔文学奖获得者泰戈尔邀请去印度开讲座、办画展。因为印度交通未便,徐悲鸿只有靠骑马出行。那些年,他洗马、喂食、训马……和马穷年累月的相处中,他对马的骨骼肌肉、真实构造了然于心。1940年从印度回来之后,他笔下的马力道十足,颇具精气神,独具一格。

修长的腿部、大鼻孔、飘落的马鬃……徐悲鸿画马时并不都用画笔绘制,在绘画马鬃和马尾时,他会借用油画的刷子,以画出飘落咆哮的力道。《万里秋风频回首》《奔马图》……都凸起马的肩部、胸部、颈部大块肌肉的外形,凸现马的漂亮、雄健形象。他以简洁的线条将柔韧的踝关节和坚硬的蹄子等转折关系惟妙惟肖地描绘出来,达到尽微致广的境界。画面中,徐悲鸿不光充裕施展传统文字的轻重、疾徐、枯湿、浓淡、疏密、离合的节奏韵律,还充裕把握文字“造型说话”的严厉写生、写实性。

徐悲鸿作品中尺幅最大的一张是《六骏图》,于1942年从云南回到四川今后所作。该画作无论是从构图的放置,照样墨色的明暗都施展了扎实的绘画功底和线条的想象力。

流寓巴蜀,存眷劳动听民

徐悲鸿曾经三次来到四川。1935年,他应石友邀请第一次来川,游历了峨眉山、青城山。第二次是1937年11月到1938年7月,时值南京陷落后,随中央大学南迁到重庆。这个阶段,他创作了诸如《竹鸡图》《巴人打水》《巴之贫妇》等精良作品。第三次是1942年6月至1946年5月,徐悲鸿师长返回重庆,在盘溪筹备中国美术学院,极大地鞭策了现代院校系统的美术教育成长,对中国艺术的成长起到举足轻重的感化。

“徐悲鸿早期不太存眷劳动听民,他画作的主题也首要环绕马、狮子、景致,所以《巴人打水》这张画也是开启了徐悲鸿对于劳动听民的存眷。”徐骥介绍,这张作品是画自1937年,其时徐悲鸿住在重庆江北区,他天天要坐渡船到对面的沙坪坝去上课,都能看见这些担水的夫役。触景生情,他连成一气,画下这幅长3米的画卷。经由对人物动态和脸色的描画以及人物肩膀和腿部的重要肌肉的描绘,显现出劳动听民的疾吃力。这幅画中还有一个亮点,就是徐悲鸿把本身的形象也画在里面。“在他感觉他画得好的作品中,他都喜欢把本身形象添加进去。如许看,他也有些自恋。”徐骥玩笑道。

在上世纪40年月中期流寓巴蜀时,他还多次在巴蜀境内写生、交流、举办展览,与其时四川、重庆活跃的张大千等知名艺术家交往甚密。

徐骥还介绍,徐悲鸿在成都的时候,常带着学生写生。有一次他问学生,“你们认为四川最具代表的人文或许景致是什么?”学生人多口杂回覆:辣椒、地形、河流……徐悲鸿认为他们谜底都纰谬,他认为最能反映四川特色的是黄桷树和包头巾的人,并以此申饬学生,必然要视察本地的风貌才能画出具有写实精神的作品。

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