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钱松喦:方寸之间见风范

2019-06-20 21:43:40阅读:199评论:

关于画的题字,在南宋以前,是没有的。南宋今后,显现了文人画家,如唐寅、文征明……如许诗书印便成了有机部门。诗是示意时间的,上下五千年;画是示意空间的,纵横几万里。到吴昌硕,他的诗书画达到了巅峰!

国画是综合艺术,画上直接合营诗文、书法、印章。单讲题字,青年人往往画得很好,题上几个字便成白圭之玷。画可题则题,弗成题则不题;题则有话即长,无话即短,短到只记一个年月日和姓名,再短则写一个姓名,尽管少到三个字的姓名,但不克不从全局出发,这不是画外多余的器材,是整个画面有机的构成部门。首先字要写得好,不克请人代笔,代笔的字和本人的画是不和谐的。

签名叫做“落款”,款有“式子”,款字的位置、巨细、体格都不克随便,落款对画面有调整重心、合营节奏相成相破的感化。俗话称题字多的叫做“长题”,题字少的,少到只写一个姓名叫做“穷款”。长题花样能够参看金冬心、郑板桥、吴昌硕的,穷款的花样可参看任伯年的。他们把字和画有机地构成一体,字在他们画上,不克抽去,不克增加,也不克移动位置。

题字可是以四个字,也能够是两句诗、一首诗、几句散文小记,甚至是长篇诗文,题字自己就是一门艺术,一门学问。一幅画经由好的题字,不啻是锦上添花,还能点铁成金。题句不是看图识字的儿童读物,画一小我,题一个“人”字,画一只手,题一个“手”字。是画外生发,见景生情,或竟另拓六合,不是死咬住画面做一幅画的解说书,一幅画要用解说书时才懂得已经不是好画。

诗和画同属艺术,而形式分歧,各有各的范畴,各有各的局限,画的示意是具体的,有可观的形象,但只限于一个固定的镜头。诗不克见到具体形象,但所包举的能够冲破时间的局限,上下五千年,纵横九万里,一拉即来。若是取长补短,打通了各个的局限性,把这两者分歧的结果合而为一,集中解说一个内容,会相得益彰,分外完整雄厚,把美的境界提得更深,推得更广,不只“诗中有画,画中有诗”,还诗外有诗,画外有画,味外有味。

擅长题画的纷歧定多题,片语只句,便能启人妙悟,这不克进展青年人都能马上办到,但不妨做一个起劲偏向,趁此机会多多阅读诗文书籍,即使不会题画,对创作也能雄厚想象,广拓思路,使作品造诣益深。不管如何,要做一个艺术家,不克贫乏文学教养。

印章是从题字签名而来的,似乎与画无关,但小小的一方鲜红色的印,对画面也起着节奏和不乱的感化。鲜红的油色,打在水墨画上更为凸起。印章气势要和画的气势和谐,如出一手,所以画家最好本身能刻印。白文红多,分量重,朱文红少,分量轻。在画面上该轻该重,印的巨细,正方,长方,或其他外形,打一个,或许打两个和三个,打在哪一处,都要慎重考虑。例如:一幅画重心不稳,打上一印,鲜红的重色一压,就稳住了。

不克瞧不起这一方小小的印,个中大有文章可做,也是一门艺术。姓名章,要与题字同巨细,如不克同巨细,宁过小勿过大。姓名章曩昔习惯两颗,一白文刻姓名,一朱文刻号,打一颗,或连打两颗,看地位,看画面需要。今人多一名制,只有一颗姓名章,若是需要打两颗,可加一颗同样大的小的“闲章”。长行题字上竟有需要打三颗印的。闲章是用成语来刻的,这叫做“印语”,虽寥寥数字,却意味隽永,也是大有文章可做,与此能够见到作者的思惟、愿望和纪念什么,表达什么,从这几个字中也能够看到作者的学识和教养。至于刻的刀法和结构更是另一桩刻印艺术。徐悲鸿的印语叫“困而知之”,于此能够窥知徐师长进修立场严峻。齐白石印语有“木人”、“鲁班门下”等,于此能够看出齐老劳动听民的本色。今天的画家对新社会透露热爱,所用之印语也应有时代气息。例如。打在山水画上的,有“山水巨变”、“锦绣江山”、“山河如斯多娇”等,还有以“百花齐放”、“为人民办事”等语入印。

闲章多数比姓名章较大些,打在画幅的下角(偶然也有打在上角),又叫做“压角章”,有调节画面重心之用。书法家在所写字幅的左上角往往打一个长发竖式的闲章叫做“首先章”,与左下角姓名章相呼应。在画面上长题的首端不必打首先章。画面印章、题字和画,三者成为有机组合。弗成贫乏印,也弗成有多余的印,用之适当,令画增色,令人精明,用之不适当,反而损坏画面。

清,邓石如刻“我书意造本无法”

印章是中国特有艺术之一,零丁自成范畴,刻印也要继续传统,令立异意。一样讲,多以汉印为范例。汉印也分两类:一是模铸的,字体庄重严峻;一是刻凿的,字体流利生动。刻印家也参考“石鼓”、“秦权”及“天发神谶”等体格,还有效“甲骨文”、“钟鼎文”入印。也有派别,如传统派的邓石如、浙派的赵?叔等。印章艺术,首要是刀法、章法。刀法如写字,所以一名为“铁笔”。章法所谓“密不容针,疏可走马”,这就是“对立统一”的辩证纪律。这里略述一二,以供参考。具体情形,可叨教金石专家。钱松喦(1899—1985年),江苏宜兴人,别名松岩、松严,号芑庐主人。1957年为江苏省国画院首批画师,生前任江苏画院信用院长,中国美协江苏分会主席。生前当局为其出书小我画集颇多,拍摄专题记载片3部。中国美术馆、人民大礼堂、毛主席纪念堂、垂纶台国宾馆均收藏或在显著位置陈列他的作品。钱松喦以其高品位的山水画艺术,挺立于20世纪中国画坛。他以浑朴、镇静、刚柔兼济的画风,与傅抱石的奔放、酣畅、天风海雨式的画风,恰成光鲜对照,谁也不克取代谁,配合开发了新金陵画派的艺术雄风。

转自:中国画家杂志社

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