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书法干货——楷书章法!

2019-04-17阅读:174评论:

章法,篇章结构之法。前人云:“积点以成字。积字以成篇。”在一幅作品中,字与字并不是无关的堆砌,而是生机联属、互相关注的;行与行也不是机械分列,而是睥睨映带、血脉贯通的。是以积字成篇,就要懂得篇章结构,这就叫章法。把握章法,是进修书法的一个主要内容,是书法作品创作的前提之一。凭据前人的经验。现概括出以下章法结构的原则和方式。

苏轼楷书

一、构想谋篇

写文章要讲究动笔前的“谋篇”,绘画要事先“构图”。书法创作前也必需事进步行“构想谋篇”。前人说:“意在笔中,笔居心后,皆须存用笔法,有难书之字,预于心中安置,然后下笔,天然轻易盘桓,意态雄逸,不得暂时无法,任笔所成。”所以动笔前,要依据所要书写的内容进行一番考虑,好比位置的放置,留六合的几多,字多大为好,行距大约以几多为宜,有没有难以书写的字,等等。如许下笔后就不至于“暂时无法,任笔所成”了。初学者在进行构想谋篇时,不妨先用小纸安置一下,如同作画先构草图一般。遇有不当当的处所,加以调整点窜,大局根基确定后再下笔。

二、首字领篇

孙过庭《书谱》中说:“一点成一字之规,一字乃终篇之准。”就是说在结构时,要在通篇之首,立一字为通篇之主,它的轻重疏密、体势意态直接管领了通篇的字体气势、变换升沉、字势斜正及形体巨细等。所以第一个字有很大的制约力,书写时必需考虑到整篇字的很多转变,卖力决计这个字,弗成不假思索,随意下笔,影响整篇字的结构。是以,章法结构的第二个原则是首字领篇原则。学书者只要频频实践试探,便能谙习此道。

三、行气贯通

通篇字与字之间妙在互相承应。若是点画皆有意,字字尽有情,互相关注.血脉类似,互相管带,这就可谓上下相承、行气贯通。唐代孙敬玄说:“字体各有牵制,一字管两字,两字管三字,如斯管一行;一行管两行,两行管三行,如斯管一纸。”前人还说:“真(即楷书)则字终意不终,草则行尽势不尽,其得书之趣矣。”可见,行气贯通原则是章法结构所弗成贫乏的。

初学结构应注重两点:一是字正行直,字守中线,这是行气贯通的根蒂;二是字与字之间要笔势连贯。如“流水”两字的“流”的竖弯钩有两种写法,行、草体书写,字与字之间要有意无意、有形无形地笔势承接,而楷书则要做到“字终意不终”,笔势点画遥相呼应,这是行气贯通的基本。

四、分行布白

“分行布白”与结字的“分间布白”事理是类似的。字里行间,分间布白,能够使上下摆布互相影响、互相联属、互相映带,以达到整幅呼应的目的。分间布白是章法结构的主要一环和必需遵循的主要原则。初学者首先要注重周围留白,不要把字放置得“顶天登时”,周围耍留出适当的“六合”空白;其次要注重行间透气,是非相间。这就是要注重字距、行距的放置 ,务必平平均称,给人以舒畅之感,达到“字里金生,行间玉润”的结果。

五、字款协调

“字”即斧正文的字,“款”是正文的解说文字。“款”有“单款”和“双款”之分。“单款”是只写书写者的姓名,或再加正文的出处、书写时间、所在等,如“录唐诗二首,乙未年孟秋××书于杭州”。“双款”的下款同单款内容,其上款的内容可写上书写者的书赠对象,如“书奉××”“××雅正”“××雅属”“××惠存”等;或许书写正文出处,如“杜甫诗句”等。题款要注重凭据正文内容的需要和总体的结构花样,以及空白的容量来组织文字。斟酌字体,确定巨细,放置位置,使正文与款字两者之间主次分明,虚实相生,协调统一。是以,提出“字款协调”这一结构原则,不光是在进行构想谋篇时就要考虑到落款问题,更要紧的是在正文书写完后,务必精心放置好落款,不要是以损坏了整体的协调统一,给人以虎头蛇尾的不良印象。

落款要注重两点:一是字、款的字巨细要协调,一样是字大款小,也能够字、款的字巨细一般,但不克款大于字;二是字款的书体要协调。一样是按如许的顺序分列:篆、隶、楷、行、草,正文所用的某种字体只能用排在它后背的几种字体及正文书体来题款,而弗成用排在它前面的字体来题款。好比,楷书正文一样能够用楷或许行或许草三种体来题款,但弗成用篆或隶等字体来题款,不然就不协调。此外,并不是在书写书法作品进行艺术创作时才有落款问题,实际上每种实用体裁都要落款,是以都必需卖力看待。

一样来说。在书法作品上还要钤盖章章。一样钤在姓名落款之下,也有的加盖一些闲文印(即用诗句、成语、格言、吉语、绝旬、警语等为内容的印),闲文印钤盖在起酋的叫“引首章”,引酋章多半是书写者喜欢的格言、警旬或年号等。平日为卵形或长方形,而一样不消正方形或圆形。位置一样盖在正文第一字的右下角。铃盖在姓名印之下的叫“押脚章”。押脚章常用的是姓名或斋号章,最好用一朱文一白文(按先朱文后白文的盖章顺序)或单用朱文或白文印一枚,不要同时用两个朱文或两个白文印。在一幅字中,用印一样以一两方为宜,原则上最多不跨越三方,称为“印不外三”。印多了,因其色彩朱红醒目,轻易鹊巢鸠占。我们在赏识古代名家作品时,印奄好多的作品也较多存在,然则平日多为子女收藏者所钤盖的鉴藏印。

此外,要注重印的巨细一样不跨越款字的巨细。

钤印的位置也大有讲究。钤得好,对整幅字能起到均衡不乱或参差转变的感化,有画龙点睛的结果;钤得欠好,则有画蛇添足之感。

进修篇章结构,最终就是为了书法作品整体性的最佳化。所以整体统一应是童法结构的最高原则。只有谙习此道,才能创作出完美的书法作品。

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