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“元四家”之王蒙

2019-04-14 09:21:57阅读:145评论:

王蒙(1308-1385),元代画家。

字叔明,号黄鹤山樵。

赵孟頫外孙。

湖州(今浙江吴兴)人。

山水画受赵孟頫影响,

师法董源、巨然,集诸家之长自创气势。

作品以繁密见胜,重峦叠嶂,长松茂树,

风格充足,转变多端;

喜用解索、牛毛皴,干湿互用,

寄秀润清爽于厚重浑穆之中;

苔点多焦墨渴笔,顺势而下。

兼攻人物、墨竹,并擅行楷。

与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。

存世作品有《青卞隐居图》

《夏日高隐图》《丹山瀛海图》等。

王蒙画像

王蒙早年在故里吴兴优胜的情况中成长,

他的外祖父赵孟頫、舅父赵雍、赵奕

及父亲王国器皆是以书文书画称誉于世,

在如许家庭情况的陶冶之下,

王蒙很早便对艺术情有独钟。

王蒙得益于赵孟頫并继续其笔法,

开创了以书入画的款式,

好比王蒙“老来渐觉笔头迁,

写画如同写篆书”的体味,

与赵氏“书画同源”的主张很邻近,

王蒙《 铜官山图》

在元四家中,黄公望岁数最长,

二人的画风各异,

但各自的绘画功底技能被对方所赏识。

在王蒙隐逸山林时代,

他有机会就向黄公望求教,

或是二人合作一张山水图,

如《琴鹤轩图》

(公元 1350 年,为安溪文人雅士钱氏做的画),

就是二人配合完成的。

《琴鹤轩图》立轴,设色纸本

此外,王蒙画作受到黄公望的影响,

作品大多进行了赋色。

但他在此根蒂上,

对黄公望的山水特色又付与了新的艺术构想,

将黄公望的浅绛山水的示意推向了极致,

这是王蒙艺术方面取得的优异成就。

除此之外,王蒙还与此外两位画家,

吴镇和倪瓒有历久的往来,

亮宝楼文博 | “元四家”之吴镇

他们的友情是竖立在艺术情趣根蒂之上的,

他们也经常在一路切磋诗文,

总之,王蒙与其他三家的友好交往,

对王蒙绘画气势的形成与成长有极大的鞭策感化。

王蒙 《西郊草堂图》

接下来就具体看看王蒙的代表作品,

首先说说他的《青卞隐居图》,

《青卞隐居图》为文字纸本,

此作品取景在王蒙的故里吴兴卞山,

凭据史书材料的记载,

王蒙的外亲和其他画家们,

都曾画过卞山的景色,

《青卞隐居图》示意出了卞山的雄壮和奇异的情景,

此作品层峦叠嶂,

从上到下雄厚的内容布满整个画面,

构图也很合理,皴法疏密而又老到,

干湿浓淡的用墨十分熟练,

山石树木的局部感极佳,

山岳勾勒的俊秀而又奇异,

作品施展出空灵的气韵,

是王蒙晚年的传世佳作。

《青卞隐居图》 王蒙 纸本墨笔 上海博物馆藏

再来看看他的《层峦萧寺图》 ,

《层峦萧寺图》是王蒙成熟时期的代表作品,

此画最早由清代宫廷旧收藏,

后来带到伪满洲国的内务大臣沈瑞麟那边,

再就流入到了国外。

清代的乾隆爷赏识此作品时,

还提诗一首书写于作品的右面上方:

“峦叠枯荷叶,寺栖老衲寮。

烟霞为世界,松竹伴混朝。

户迹绝双足,钟声批七条。

林关客未止,未许易相招。”

画面上部还有乾隆爷的玺印:

乾隆御览之宝(朱文)、

乾隆鉴赏(白文)等,

能够揣摩此作品各朝历代都收藏过。

王蒙 《层峦萧寺图》

王蒙在此作品里用的构图,

是“高远法”连系“深远法”,

画面整体内容是条理茂密的针叶林,

和山泉幽谷的江南山景,

在画面中央是密林深处的多间寺庙,

把针叶林作近景安置,内容远近分明,

穿插呼应,虚实分明,

固然内容繁多但画面的条理感气势感极好,

使旁观者有着一种进入了天然的感受。

《层峦萧寺图》在绘画技法上融合了,

董源、巨然、郭熙、赵孟頫的技法之优点,

天真多变的皴法交流运用,

在技法上充裕展示王蒙熟练的功底,

在画面上也施展了江南山水的情景。

《林泉清集图》中的屋前围坐的山人们喝酒下棋,

身旁还有小童奉养,文人气质浮现无遗,

浩瀚文人士医生们幻想着,

有一天本身也能够远离城市,

久居深山过着隐居的日子,

图中的这些山人们也恰是王蒙隐居生活的反映,

元·王蒙 林泉清集图 局部

同三五友人一路聊世界棋喝酒赋诗,

过着安闲澹泊与世无争的生活,

隐居题材的点景人物,

在整个元代也是较为遍及的点景人物题材,

这类题材的盛行与其时的社会情况是密弗成分的。

元·王蒙 秋山草堂图 局部

在作品《花溪渔隐图》中的行隐题材也有所施展,

近景处的点景人物中,

有一山人坐在船头落拓的垂纶,

船尾处的小童手中拿着船桨,

船舱里坐着一位妇人,

推开船舱的窗子在向外看,

像是在看船头的山人是否钓到了鱼。

王蒙 《花溪渔隐图》

整条船的描绘十分仔细,

船身用苇子编的棚都被一一描画出来,

船船面上的纹路也清楚可见,

这三个点景人物将船分成三个部门,

也令船达到了均衡的状况,

落拓的船头垂钓,

行隐意味油然而生,

王蒙 《花溪渔隐图》

隐居山水时期,

生活题材的点景人物,

显着较书斋山水时期有所增加,

这一时期有很多作品中的点景人物,

都描画的是生活题材。

像《葛稚川移居图》、《秋山草堂图》、

《秋山萧寺图》等等。

《葛稚川移居图》中描画了葛洪搬迁的场景,

主人公葛洪拿着羽扇站在桥上,

回头看着死后那些搬运行李的家丁,

在葛洪前方有一背行李的男子,

该男子前方不远处的岸边有位小童,

坐在那边倚着一大堆行李歇息,

元·王蒙 葛稚川移居图 局部

葛洪死后的一行中共六人,

除一个大人抱着一个孩子骑牛外,

其余四人均在地上步行,

牛被一位年数稍长的人牵着,

牵牛人前方的男子是走在整个大军队最前方的。

此男子背着一把古琴,

整个部队的结尾有一男一女,

女子跟在牛死后,

女子身边的男子身份地位显着比该女子要低,

这名男子猫着腰在一旁负责珍爱该女子。

元·王蒙 葛稚川移居图 局部

整幅作品中显现了九个点景人物,

人物按照部队的先后顺序拉开条理,

有条不紊的描画出了一个生活中的搬迁场景,

是以点景人物在作品中的结构也是十分主要的。

王蒙 《葛稚川移居图》

明代董其昌称王蒙:

“描绘之工,元季当为第一”。

解说王蒙的山水画气势,

在元代较之其他画家有更为奇特的一面。

王蒙的绘画技法最为繁复多变,

其山水画气势也最为雄厚多样;

其作品景繁笔亦繁,意境清幽深远,

用笔达到了“繁”的极致。

王蒙开创了“密体山水”,

独创认识索皴和牛毛皴,

雄厚了中国山水画的构图形式和文字技法,

为中国山水画艺术注入了新的生命。

王蒙的山水画气势可谓山水画史中一朵奇葩,

王蒙的艺术气势是元四家中,

也是元朝画家中技法最为雄厚、

气势最为高逸高古,

画风对后世的影响也最为伟大的画家之一

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