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中国画的发展关乎中华文明的进程

2018-09-16网络整理阅读:51评论:

中国画的发展关乎中华文明的进程

清 郎世宁 《弘历哨鹿图》

中国画的发展关乎中华文明的进程

文/杨佴旻

文章来源_网络

“所谓一流画家,那些自视为大师的人们都在模仿古人,躺在先人的既成形式上自娱自乐,竟不知羞耻为何物。”能看到这一点,是本文最大的成功。但作者自身的盲点已使自己的观点严重缺乏说服力;作为一个画家,杨佴旻的画还没上路,实在是太丢人了。

杨佴旻先生说当今中国画是被现代化遗忘的角落,他说对了,但只对了一半。事实上,中国画已经进入了百花齐放的春天,遗憾的是杨先生并没有看见,杨先生看见的只是官方的画家和他们画的画,美协、画院、美院确实是被现代化遗忘的角落,毫无生气,一潭死水,最准确的说法也只是死水微澜而已,这绝不是危言耸听。

他还说中国画的现代化应该延续五四传统,他也只说对了一半。五四所倡导的革新和创造精神无疑是非常宝贵的,徐悲鸿先生所倡导的写实主义对中国画的现代化也不无意义。但是,百年的实践证明,人文价值缺位的写实主义从一开始就是各种功利主义的工具,并一路被各种功利主义所利用,当然也就无法当担中国画现代化的重任。

从民间画家展现出来的创造力和现代丰富性来看,中国画现代化道路已经迈开了雄健、豪迈的步伐,其顺理成章的发展应该与各门类艺术文化一样,通过人性的回归,进一步绽放出人性的光辉,并将模式化、工具化、功利化的官方绘画淘汰出局,进而为中国社会的现代转型奠定人文素质的坚实基础。

到目前为止,我们尚无法给中国画的发展形态给予一个统一的框构,致使本应该站在社会前头的艺术沦落为“故物”、成为一种脱离现实生活的玩意儿。在欧、美、日一个三流艺术家也坚定着创造、出新,而我们的——所谓一流画家,那些自持为大师的人们却是模仿着古人、躺在先人的既成形式上自娱自乐——在这里,本文要说:我们要知道羞愧,不要把躺在先人的成就上不思进取视为理所应当,我们是专业画家,没有创新有何颜面言传统,传统不是藉口,传统是神圣的,传统不能被污浊。

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