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库布里克,导演中的天才异类

2019-06-21 07:26:18阅读:73评论:

若是说一些片子巨匠能被称为天才的话,库布里克绝对是,不光如斯,更切实地说他是鬼才,怪才。一些导演和他的作品很伟大,你非常敬仰,但你发现经由在本身的人生中雄厚和充实本身的履历,观点,视野,以及某种水平上的职业素养,这些导演的成就看起来并非后人难望项背,至少从我们这些年青年头人看来是如许。但库布里克不属于这一类,他看似剥离了正常的人类共情,或许说不属于人类。他的片子不乏感情,但与其他片子的儿女情长都纷歧样,他的感情怪异至极,老是能让人看完倒吸一口凉气,并绵绵不停地回荡在思想中。他似乎不屑于存眷人的表层生活和平常感情,他在意的器材是一种全局,一种平静水面下的暗波澎湃。

一个导演,尤其是一些作者片子的导演,老是有非常清楚的思惟内核,他们的作品之间有显着的线索关联,伯格曼,塔可夫斯基,小津,甚至包罗莱昂内,北野武,到非常贸易化的诺兰,迈克尔贝……莫不如斯。库布里克是个异类,他测验过各类类型的片子,战争片,犯罪片,科幻片,史诗片,可骇片,伦理片,而且几乎没有反复的题材。恐怖的是他不光测验各类类型片,并且一拍就要推翻以往,拍出这种类型片里最好的一部。前些日子诺兰的《星际穿越》上映了,固然我还没去影院观摩,或者还没有很足够的资源拿这个片子出来对照,然则从身边人的口碑和网上的影评中已经认识了个也许。

自从《2001太空漫游》上映后,几十年来但凡有精良的太空科幻片上映,总会有各类人将其与《2001太空漫游》做对比,客岁的《地心引力》到本年的《星际穿越》也是如斯。说实话,这两部片子在手艺上切实超越了前者,究竟现在的好莱坞特效水平与四十多年前弗成视同一律(但呈如今画面上不同不大,库布里克在有限的手艺前提下竭尽了全力,而且很好地做到了扬长避短),但就宏观的片子自己来说两部片子依然无法企及这部1968年的片子,焦点问题在于《地心引力》和《星际穿越》就像我前面说到的,只是把讲述儿女情长这类故事的舞台搬到了太空。而《2001太空漫游》几乎是站在一个形而上的高度, 回首和预言了人类的进化过程,是大银幕版的尼采超人哲学。片子里面又同时显现了人工智能或者带给人类的危机,加上完美的音画设定,这是一部几乎离开了说话,纯粹片子的片子。这种大情怀的确叫人咋舌,以至于再也没有显现过能与之比肩的科幻片,尤其在今天这种市场情况下,因为像《2001太空漫游》如许的片子并不是通俗观众下班后想走进片子院旁观的,它的主题过于极致了。

同样的包罗作为黑色喜剧的《奇爱博士》,可骇片的《闪灵》,战争片的《全金属外壳》,无一不是因为其降生将其所属的类型片推上一个恐怖的高度。

为什么库布里克对各类类型片都能拿捏得如斯适可而止呢?岂非他的大脑真的异于常人?总有一个思路在指导他的片子吧。我曾对库布里克的片子内核感应困扰,如今我大体熟悉到,他的片子示意的几乎都是一种对人类这一物种面临的各种危机的担忧。个中包罗对核战的担忧,对科技的担忧,对暴力的担忧,对弗成知精神的担忧,实则就是一种对人道的猜忌和担忧。但他又用他的天才,把这一内核置入令人眼花凌乱的片子形式中。

库布里克片子的另一大招牌是他奇特的视觉美学。众所周知库布里克并非科班身世,他也没有接管过本科教育,但他在十六七岁的时候就是一名十分出众的摄影师,并为《LOOK》等杂志工作。多年的图片摄影经验培育了他精巧的画面组成感和对镜头的直觉,形成了标记性的单点透视美学,使得他后来的片子中摄影及其出彩,张力十足。同时他的片子布光也很有意思,很少有非常戏剧化的好莱坞式布光,好比经典的三点布光。他经常将光线与场景连系,缔造出一种光的气氛。好比《2001太空漫游》,《发条橙》,《巴里·林登》中的一些场景,光源便是场景中的一些天然发光体,或许为了拍摄加大了照度(即使不是,也非常好地隐藏了起来,不单单指光源的隐藏,也指曝光结果的隐藏)。如许的布光体式也解放了调剂,便于呈现《发条橙》中Alex在女富婆家斗殴的那场戏,摄影师能够360度扭转拍摄而不至于担心穿帮。他从不使用让·皮埃尔·热内或王家卫那样气势化的影调处理,他的片子老是以一种看似简洁的纯白 均衡 影调呈现,其实这对摄影和美术的要求更是要高,一切精辟和糟粕都邑露出无遗。

回到库布里克片子的故事上来,他巧夺天工的视觉说话是竖立在优异的脚本之上的。库布里克的脚本几乎都是改编自小说,他对故事有一种迫不及待的追求。他的阅读速度惊人,据说他会花一天坐在房子里,身旁放一大堆书,看完一本接一本,不写意就摔在眼前的墙上,直到碰着一个故事让他感觉『就是它了』。接下来就是漫长的改编过程。库布里克说过,有些时候,他会同时想拍多少故事,那他就先放一放,等过五年,十年,当贰心里一向耿耿于怀个中某个故事的时候,他会决意去实现它。切实他耗得起,在库布里克职业生涯的后期,几乎是每十年才出一个片子,一出来就成为无可争议的精品载入影史。而且在如今这个布满『贸易片子』和『艺术片子』的政治争议的时代,库布里克的片子显得尤其难能可贵,他是少数几个能把所谓贸易片和艺术片连系得如斯天衣无缝的片子人之一,他老是能在贸易片的经典故事模型中揉和进艺术片的深度,给那些覆没在『要艺术照样要市场』的口水大战中的片子人一记记耳光。我想这点,是库布里克留给我们这个时代最有开导的财富。

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